国产电视剧“破局突围”新路径 调解后如何再攀岑岭

　　“2019年，国产电视剧行业进入深度调解、追求高质量成长的全新时期，如何破局突围、涅槃更生，依然是行业需要探讨的课题。”19日至20日，在杭州举行的第九届中国电视艺术创新峰会上，浙江省广播电视局局长张伟斌的一番话引刊行业强烈共识。

　　“跟着成本高潮的退去，不少人感受到焦急，没有戏拍的焦急，有戏开机的也很焦急，整个内容行业到了一个转折点。”优酷剧会合心总司理谢颖直言，过剩的产能已成为行业成长的一个“肩负”。

　　一方面，大量同质化的剧集，在题材、内容、桥段上“撞车”;另一方面，供应侧和需求侧不配套。“许多观众诉苦没有好片子看，但其实几大视频网站每月的上新量至少是5至8部剧，但许多剧播得无声无息，没有任何水花。简而言之，就是中低端产物过剩，高端产物供应不敷，整个行业依然缺少佳构内容。”

　　佳构内容如何炼成?正在热播的《庆余年》导演孙皓在会上分享了创作的几把尺子。

　　“第一把尺子来自创作者心田，不是正能量的对象我不会做;第二把尺子是‘源于糊口，高于糊口;有话则长，无话则短’。”孙皓暗示，很欣慰看到主管部分已经留意到“注水”问题，并促使整体行业配合思考，如何更经济、更好地创作更紧凑的故事。

　　“第三把尺子最重要，就是要在打动我的同时兼容市场。”孙皓坦言，有些 “不接地气”的脚本到本身手上，大概会被拒绝。“好的创作是要与人民糊口息息相关。”

　　“电视事情者需要更深入体验和探测电视剧人物精力世界，掌握其精力逆境和地步;从中国文化传统及现代性视角出发，深入追寻电视剧人物的精力动力源。”北京大学艺术学院院长王一川认为，在摸索中国电视艺术岑岭的路上，应始终引入世界电视艺术岑岭这一总体视角。

　　拥抱火热的现实糊口，调查糊口、反应糊口，业已成为创作者的共鸣，而深圳广播影戏电视团体卫视中心副主任苏杰则从别的一个维度提出意见，认为从禁锢部分到播出机构都应为现实主义题材撕掉“悬浮标签”做出尽力。“假如各人都把这个口扎紧了，那些空洞的、打着现实主义题材幌子的内容就不会风行于社会之上。”

　　对付2020年内容创作和市场，多位业内人士也给出本身对趋势、偏向的判定。芒果TV版权打点中心副总司理任旭认为，对付平台来讲，头部效应会越发凸显，爆款内容会越发火爆;爱奇艺副总裁戴莹则认为，“多元化”和“佳构化”依然是将来平台成长的要害词。

　　爱奇艺副总裁冯微微认为，在题材方面，创作者要通过汗青节点反应时代厘革。“我们要存眷全面小康、全面脱贫、建党百年等重大事件，表达和歌唱时代是我们的使命和继续。”

　　对此，孙皓也暗示，将来将环绕重大革命、重大汗青、重大现实“三个重大”题材，僵持“以人民为中心”的创作偏向，牢牢环绕党和国度重大宣传时间节点，“找准选题、讲好故事、拍出佳构，创作出聚焦新时代、具有史诗性的作品。”

　　中国文艺评论家协会主席仲呈祥认为，在去泡沫、去暴躁的时期，从业者敢于慢下来、停下来反思，亦敢于在这个焦急变革的时代，迈开脚步往本身认定的偏向走，等于可喜现象。“可以预见，在行业深度调解之后，将会有更多国产电视艺术作品登上高原、攀上岑岭。”